3.《금오계첩》과 면신례

금오계첩은 신임 도사가 치른 면신례와 관련이 있다. 면신례는 ‘신참을 면하게 하는 의식’이라는 뜻이다. 신임 도사가 선배들을 대접하며 행한 일종의 신고식이자 통과의례였다. 면신례의 목적은 선후배 도사들 간의 위계를 엄격히 하고 결속을 돈독히 하기 위한 것이다. 하지만 가혹한 벌칙을 강요하여 고초를 겪게 하는 폐단도 있었다. 면신례가 있을 때 신임 도사가 반드시 준비해야 할 것이 금오계첩이다. 금오계첩은 그림 한 점과 명단으로 구성되어 있다. 그림에는 의금부의 청사를 그렸고, 그 한 부분에 도사들이 모임을 갖는 장면이 들어가 있다. 신임 도사는 인원수에 맞추어 10부의 금오계첩을 만들었다. 먼저 선배 도사들에게 하나씩 증정하고 자신도 하나를 가졌다. 금오계첩은 만남의 사실을 기록한 기념물의 기능을 했다. 의금부를 거쳐 간 수많은 도사들이 면신례를 행할 때마다 금오계첩을 준비했다. 현재 여러 점의 금오계첩이 전하는 것은 강한 면신례의 관행 때문이었다.

3-1. 조선의 신고식, 면신례 - 면신례와 면신첩

의금부에 신임 도사가 오면 면신례를 치렀다. 면신례를 마친 뒤, 선배들이 신임에게 내려준 것이 면신첩이다. 면신례 때는 음식을 대접함은 물론 가혹한 벌칙을 따라야했다. 이후 선배들이 만든 면신첩을 받아야만 신고식인 면신례를 무사히 마칠 수 있었다. 면신첩의 대표적인 사례가 무관직을 지낸 임백현(林百鉉)이 받았던 것이다. 이 면신첩에는 임백현의 이름을 거꾸로 ‘현백림’이라고 썼다. 또한 신임을 새로 들어온 귀신이라 하여 신귀(新鬼)라 불렀다. 내용을 보면, 너는 부족한 재주로 관직에 올랐기에 마땅히 내쳐야 하지만, 선배들의 넓은 도량으로 죄와 허물을 용서하니 좋은 술과 맛있는 안주를 바치라고 되어 있다. 면신첩은 신참을 면하게 한다는 일종의 확인서였다.

3-2.《금오계첩》의 제작배경 - ‘면신일분첩’

의금부의 규정집인 □금오헌록□에는 “면신일(免新日)에 첩(帖)을 나눈다.”는 내용이 있다. 이어서 “이것은 옛 규례이니 반드시 첩을 나눈[分帖] 뒤에 참여를 허락할 일”이라고 적혀있다. 여기에서 ‘면신일에 첩을 나눈다’는 것은 면신일에 맞추어 금오계첩을 준비해야 하는 것을 말한다. 면신례 때 신임 도사는 도사의 수에 맞추어 금오계첩 10본을 만들어 선배 도사들과 하나씩 나누어가졌다. 금오계첩은 면신례 날에 준비해야 할 필수 지참물이었다. ‘면신일분첩(免新日分帖)’이라는 이 한 줄의 규정 때문에 19세기말까지 수많은 금오계첩이 만들어졌다. 금오계첩은 의금부에 함께 근무했음을 기록한 일종의 기념물이다.

3-3.《금오계첩》의 변천

금오계첩에는 의금부의 청사와 함께 도사들의 모임장면을 작게 그리는 것이 기본 형식이다. 이러한 구성은 제작시기에 따라 다양한 변화를 보인다. 17세기 후반기에는 의금부의 청사가 간략히 그려졌으나 18세기 전반기에는 사선방향의 투시가 적용되면서 보다 사실적인 경향을 띠었다. 18세기 후반기에는 다시 청사를 평면적인 표현하는 양식이 유행을 이루었다. 이후 19세기에 접어들면 채색이 짙어지고, 그림이 도식화되는 특색을 보였다. 즉, 금오계첩은 간략한 그림에서 사실성이 강조되었다가 다시 형식화되는 패턴으로 전개되었다. 한편, 기존의 청사 중심의 획일적인 그림에서 벗어나 산수화나 감상용 그림을 그려 넣은 사례도 등장하였다.

3-3-1. 17세기 : 계첩의 등장과 표현의 단순화

임진왜란과 병자호란 이후 관료사회의 면신례와 계회도의 제작은 이전처럼 활발하지 못했다. 하지만 의금부는 예외였다. 면신례가 변함없이 지켜졌고, 금오계첩도 꾸준히 제작되었다. 이전과 다른 점은 족자로 된 계회도가 첩으로 형식을 바꾼 것이다. 이러한 변화는 전란 이후의 약화된 재정 사정이 반영된 것이며, 제작비용의 절감과 보관의 편의성을 고려한 결과이다. 17세기의 금오계첩에는 의금부의 청사와 모임 장면이 매우 거칠고 간략하게 그려져 있다. 이러한 특징은 1697년 작 <금오제회도>에 잘 나타나 있다. 당시의 도사들은 이름을 기록한 좌목은 중요시 여겼지만, 그림에는 큰 관심을 두지 않았던 것 같다. 18세기에 들어서면 의금부 청사의 단순한 형태감은 차츰 구체화되어 일정한 전형을 이루게 된다.

3-3-2. 18세기 : 새로운 투시법과 사실성의 강화

18세기의 금오계첩은 이전 보다 묘사가 구체화되고 일정한 전형을 갖추었다. 대표적인 것이 1729년 작 <금오계첩>이다. 청사에는 정면관의 투시를, 청사의 내부에는 상공에서 내려다본 시점을 적용하여 현실적인 공간감을 나타내었다. 한편 1730년대부터는 의금부 청사와 그 주변의 실경을 충실히 그린 금오계첩이 등장했다. 이 시기는 진경산수화가 유행하였으며, 화가의 객관적인 시각을 중요시하던 때였다. 1739년의 <금오계첩>에서 그러한 변화를 엿볼 수 있다. 건물을 그릴 때 평행사선투시를 적용한 점이 가장 큰 특징이다. 청사 전체를 반측면으로 바라보게 하여 공간감과 입체감을 강조하였다. 이러한 요소는 금오계첩의 그림이 평면적인 단계를 벗어나 점차 공간의 표현을 구체화해 갔음을 예시한다.

3-3-3. 19세기 : 공간의 확대와 도식화

19세기의 금오계첩에는 의금부 청사의 범위가 확대되고, 이전의 평행사선투시법이 사라지는 특징을 보인다. 청사를 평면적으로 표현하면서도 상공에서 내부를 바라본 이전 시기의 시점이 다시 들어가 있다. 이러한 특징은 1803년의 <금오계첩>에 잘 예시되어 있다. 19세기 후반기의 금오계첩에는 채색이 짙어지고 묘사가 단순화된 경향을 보인다. 채용신(蔡龍臣)의 이름이 적힌 1875년의 <금오계첩>은 가벼운 채색에서 짙은 채색으로 넘어가는 과도기적인 단계를 보여준다. 청사 안에 도사들이 상하 2열로 앉은 점, 망문(望門)과 청사의 대문이 아래위로 밀착된 형태로 그려진 것도 이 시기의 특징이다. 그림이 점차 도식화된 형식으로 변모하고 있음을 살필 수 있다.